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“未来的动画创作，必然是以电脑创作，逐渐取代传统的创作方式。”林棋说道，“甚至直接在电脑上作画……比如，这个东西——数位板！我建议大家能学习使用，并且，改进这种工具的软件和硬件……”
赵海轩说道：“如果好用，当然会用。不好用，做不成动画，怎么办？”
“当然是以你们的使用体验为准，不好用，继续完善。”林棋说道，“不强迫立即使用，毕竟，技术还不成熟。但未来它肯定是大势所趋。”
数位板原本是日本wacom公司发明的专利，最初，它并不是用于动画和漫画行业，而是用于电脑辅助CAD设计。当然了，由于日本的动漫大国，到了90年代，数位板逐渐应用于动漫行业的创作。1991年，迪士尼公司创作的《美女与野兽》动画电影，就是采用了wacom数位板进行创作。
而现在数位板的专利权是新创业电子公司持有，目前，已经围绕着这款硬件，研制了一堆软件。既有工业设计领域的CAD软件，又有可以用于动漫行业的绘图制作软件。
当然了，作为新发明，即使是新创业电子公司内部，用这种工具的人还并不是很多。而且，技术成熟过程，还是需要收集大量使用者的反馈信息。
改用数位板绘图，相当于是后来键盘代替纸张和笔来写作。一开始肯定是抵制的，但后来很多出版公司直接不收纸张投稿，只接受电子邮箱等等在线投稿。
因为，技术一直在发展，不用最新的技术，那么，肯定是会被时代所淘汰。适应时代的变迁，最好的方式是比别人更早的适应，甚至，是新技术的领先者和推广者！
……
83年的国内动画行业实际上，落后世界太多，甚至比21世纪市场沦为海外动画倾销地时还要落后。
这个年代的人们感受不深刻，主要是因为，中国国内市场相对保守，加上动画产业的利益不大。
最大的问题，就是80年代的国内动画人理念太过于僵化保守，如果没有新的创意刺激，那么投资再多的资本，也不过是制作出《天书奇谈》、《葫芦娃》、《黑猫警长》级别的动画。
不是说这些动画不好，实际上，在80年代而言，这些动画在国内的影响力相当不俗。
但是在国际市场上就没什么文化影响力了，因为，当代文化水平先进的国家，向其他国家倾销产品如果没有政策和市场壁垒阻碍，可以轻易的把大部分国家的市场变成其产品的倾销地。而文化创作水平落后的国家，即使作品拿一堆奖项，但占领不了国际大众市场，自然暴露了真实水平不足以让观众买账。
中国目前的文化产品出口都是走上层路线，也既是“文化交流”的名义，让各国政府牵线搭桥，促成版权交换。殊不知，真正的文化交流，根本不是政府层面的交流，而是观众真正喜欢。现在这种政治层面搞的文化交流，对于振兴文化，以及让外国人了解中国，对中国产生好感，一点拥有也没有。你文体作品太有教育意义，观众不喜欢你的作品，自然不会对中国这个国家和人民产生什么真正意义上的好感。
美国是文化产业做的最成功的国家，其文化的成功，并不是走欧洲那样的迎合艺术人群而成功。实际上，美国的艺术创作，从一开始就是充满铜臭味，市场需要什么就创作什么，什么赚钱就拍什么，最终发现这才是最正确的，因为，其垄断了市场，话语权全部被其拿走了。
所以，你艺术家算老几，真正的文化影响力，是市场，是消费者说了算！
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“未来的动画创作，必然是以电脑创作，逐渐取代传统的创作方式。”林棋说道，“甚至直接在电脑上作画……比如，这个东西——数位板！我建议大家能学习使用，并且，改进这种工具的软件和硬件……”
赵海轩说道：“如果好用，当然会用。不好用，做不成动画，怎么办？”
“当然是以你们的使用体验为准，不好用，继续完善。”林棋说道，“不强迫立即使用，毕竟，技术还不成熟。但未来它肯定是大势所趋。”
数位板原本是日本wacom公司发明的专利，最初，它并不是用于动画和漫画行业，而是用于电脑辅助CAD设计。当然了，由于日本的动漫大国，到了90年代，数位板逐渐应用于动漫行业的创作。1991年，迪士尼公司创作的《美女与野兽》动画电影，就是采用了wacom数位板进行创作。
而现在数位板的专利权是新创业电子公司持有，目前，已经围绕着这款硬件，研制了一堆软件。既有工业设计领域的CAD软件，又有可以用于动漫行业的绘图制作软件。
当然了，作为新发明，即使是新创业电子公司内部，用这种工具的人还并不是很多。而且，技术成熟过程，还是需要收集大量使用者的反馈信息。
改用数位板绘图，相当于是后来键盘代替纸张和笔来写作。一开始肯定是抵制的，但后来很多出版公司直接不收纸张投稿，只接受电子邮箱等等在线投稿。
因为，技术一直在发展，不用最新的技术，那么，肯定是会被时代所淘汰。适应时代的变迁，最好的方式是比别人更早的适应，甚至，是新技术的领先者和推广者！
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83年的国内动画行业实际上，落后世界太多，甚至比21世纪市场沦为海外动画倾销地时还要落后。
这个年代的人们感受不深刻，主要是因为，中国国内市场相对保守，加上动画产业的利益不大。
最大的问题，就是80年代的国内动画人理念太过于僵化保守，如果没有新的创意刺激，那么投资再多的资本，也不过是制作出《天书奇谈》、《葫芦娃》、《黑猫警长》级别的动画。
不是说这些动画不好，实际上，在80年代而言，这些动画在国内的影响力相当不俗。
但是在国际市场上就没什么文化影响力了，因为，当代文化水平先进的国家，向其他国家倾销产品如果没有政策和市场壁垒阻碍，可以轻易的把大部分国家的市场变成其产品的倾销地。而文化创作水平落后的国家，即使作品拿一堆奖项，但占领不了国际大众市场，自然暴露了真实水平不足以让观众买账。
中国目前的文化产品出口都是走上层路线，也既是“文化交流”的名义，让各国政府牵线搭桥，促成版权交换。殊不知，真正的文化交流，根本不是政府层面的交流，而是观众真正喜欢。现在这种政治层面搞的文化交流，对于振兴文化，以及让外国人了解中国，对中国产生好感，一点拥有也没有。你文体作品太有教育意义，观众不喜欢你的作品，自然不会对中国这个国家和人民产生什么真正意义上的好感。
美国是文化产业做的最成功的国家，其文化的成功，并不是走欧洲那样的迎合艺术人群而成功。实际上，美国的艺术创作，从一开始就是充满铜臭味，市场需要什么就创作什么，什么赚钱就拍什么，最终发现这才是最正确的，因为，其垄断了市场，话语权全部被其拿走了。
所以，你艺术家算老几，真正的文化影响力，是市场，是消费者说了算！
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