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这才引发了不少的争论。
“王琦早年学习钱慧安和黄慎的画风，又结合了西洋画法，所以人物头部刻画细腻，以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，光影富于变化，再加上西洋绘画晕染技法，立体感强，这幅瓷板画确实是有这样特点的。而且画技不似一般作假者那种略加晕染，缺少细腻；稍有光影变化，但明暗层次不足；人物缺少神韵，像是表情生硬的瓷上肖像画。”
那位姓王的老板解释着。
林老板倒是对于宋慎的兴趣更大些，面向宋慎道：“宋老板如何看？”
宋慎此时正拿着放大镜细细观察，这一次异能时不管用的，因为这瓷板画本身就是民国之物，只能靠推断还有自己的真本事了。
宋慎放下放大镜，稍稍思忖，没有谦让，直言道：“从瓷板画所用瓷胎来看，这的确有可能是王琦的作品。民国时期用来画瓷的瓷胎大体有两种风格：一是胎质细腻洁白，硬度相对较高，釉面洁白润滑，胎釉结合尚好，但也伴有杂质，在放大镜下见有薄薄的气泡层。这类胎釉多是彩绘具有一定艺术价值的陈设瓷所用，眼前瓷胎也有着相同的特征，而珠山八友作品的瓷胎多属此类。”
宋慎所说，在场有知道的，也有不知道的，不知道的纷纷拿起放大镜观察起来，这也算是学到知识了。
“第二种是胎质粗松，釉面厚浊泛青或泛灰，釉面气泡明显，并有橘皮斑，俗称米汤釉这一类胎釉器则是日常生活用瓷，一般‘红店’画瓷就应该是这一类了。市场上很多造假者也是多用这类瓷胎的，但是他们却是不知，珠山八友的作品，在当时主要为权戚贵门、商贾贤土而画，他们在选用瓷坯的胎质釉色时比较讲究，不曾用这类胎釉瓷作画。”
“一般来讲，珠山八友作品中陈设瓷的胎釉质量，好于瓷板画胎釉的质量，特别是一些薄胎器物，胎体之薄尤过于清雍正时期。当时的瓷板因成型工艺所致，并不十分平整，有凹凸在釉下，釉面亦不平滑，与晚清时期的波浪釉相似。而现代仿品则是瓷板质量好于陈设瓷的质量，瓷板的制作技术比民国时期大有改进，板面平整，釉面也平滑，没有民国时期瓷板釉面出现凹凸的现象。这一点是从胎釉方面鉴定真品或赝品、老仿珠山八友瓷和新仿珠山八友瓷的一个关键因素。”
宋慎没有从画风上来讲，而是另辟蹊径从瓷胎、胎釉上讲述了珠山八友瓷的共同特点，这样一番话说出口，宋慎虽说只是断定这瓷胎是民国上等瓷胎，并不能确定瓷板画是不是王琦的作品，但是却足以使得在场众人侧目了，毕竟这算是前进一大步。
宋慎一番讲解，刚才本来还有抱着心思看笑话的，这时候也开始重视他的意见起来，“古金陵”林老板便是其一，他转头朝老李笑了笑，悄悄竖起大拇指，这才道：“这样看来，这瓷板画就可以在创作的年代上就可以确定了，那就是民国。但是这珠山八友瓷板画在当时就是盛极一时，有很多模仿者，模仿者也是可能用上等瓷胎的，还有亲友弟子等，这还真是不好说。”
另一位汪老板接口却是道：“鉴定材质不过是第一步罢了，年轻人学习鉴定要多看多想，博学笃行慎思，不能骄傲自矜。这鉴定书画还是要看本身的艺术功底的，艺术细胞是天生的，如果实在没办法，多学一学材质鉴定倒也是不错的。”
宋慎听到对方说话，心中火气瞬间爆表，你全身都是艺术细菌，你全家都是艺术细菌！泥煤呀，最是见不得这种倚老卖老的人，刚才宋慎介绍的时候，谁都没你看得勤快，盯着放大镜去研究釉面，泥煤呀，有本事你来说呀！
宋慎没去反驳，对付这种人反驳反而会给其他人留下狂妄自大的印象，他一边点头应下来，一边执礼甚恭，微低头道：“汪老板说得有理，我入行不久，对于书法字画研究尚有些欠缺，汪老板是书画想必在书画艺术上成就斐然，还请汪老板多多指教！”
古玩店里座椅有限，宋慎占了最后的座椅，三个女孩子只能站在一旁，听着大叔本来听着大叔雄威打发，三个女孩子还有些沾沾自喜，看，这是我们带过来的！
转眼又见到那位扎着马尾的老古董，用那种口气教训大叔，吴莉莉很是有些不忿，但是想到大叔的叮嘱，她还是忍住了。
不过，大叔那样的表现很不给力呀！ 【友情提示：由于作者更换书名比较频繁,如果本书最新章节未更新，（可能作者已更换书名）请大家在本站搜索作者名，查看最新章节，如果未更名，请登录联系管理员更新】
这才引发了不少的争论。
“王琦早年学习钱慧安和黄慎的画风，又结合了西洋画法，所以人物头部刻画细腻，以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，光影富于变化，再加上西洋绘画晕染技法，立体感强，这幅瓷板画确实是有这样特点的。而且画技不似一般作假者那种略加晕染，缺少细腻；稍有光影变化，但明暗层次不足；人物缺少神韵，像是表情生硬的瓷上肖像画。”
那位姓王的老板解释着。
林老板倒是对于宋慎的兴趣更大些，面向宋慎道：“宋老板如何看？”
宋慎此时正拿着放大镜细细观察，这一次异能时不管用的，因为这瓷板画本身就是民国之物，只能靠推断还有自己的真本事了。
宋慎放下放大镜，稍稍思忖，没有谦让，直言道：“从瓷板画所用瓷胎来看，这的确有可能是王琦的作品。民国时期用来画瓷的瓷胎大体有两种风格：一是胎质细腻洁白，硬度相对较高，釉面洁白润滑，胎釉结合尚好，但也伴有杂质，在放大镜下见有薄薄的气泡层。这类胎釉多是彩绘具有一定艺术价值的陈设瓷所用，眼前瓷胎也有着相同的特征，而珠山八友作品的瓷胎多属此类。”
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“第二种是胎质粗松，釉面厚浊泛青或泛灰，釉面气泡明显，并有橘皮斑，俗称米汤釉这一类胎釉器则是日常生活用瓷，一般‘红店’画瓷就应该是这一类了。市场上很多造假者也是多用这类瓷胎的，但是他们却是不知，珠山八友的作品，在当时主要为权戚贵门、商贾贤土而画，他们在选用瓷坯的胎质釉色时比较讲究，不曾用这类胎釉瓷作画。”
“一般来讲，珠山八友作品中陈设瓷的胎釉质量，好于瓷板画胎釉的质量，特别是一些薄胎器物，胎体之薄尤过于清雍正时期。当时的瓷板因成型工艺所致，并不十分平整，有凹凸在釉下，釉面亦不平滑，与晚清时期的波浪釉相似。而现代仿品则是瓷板质量好于陈设瓷的质量，瓷板的制作技术比民国时期大有改进，板面平整，釉面也平滑，没有民国时期瓷板釉面出现凹凸的现象。这一点是从胎釉方面鉴定真品或赝品、老仿珠山八友瓷和新仿珠山八友瓷的一个关键因素。”
宋慎没有从画风上来讲，而是另辟蹊径从瓷胎、胎釉上讲述了珠山八友瓷的共同特点，这样一番话说出口，宋慎虽说只是断定这瓷胎是民国上等瓷胎，并不能确定瓷板画是不是王琦的作品，但是却足以使得在场众人侧目了，毕竟这算是前进一大步。
宋慎一番讲解，刚才本来还有抱着心思看笑话的，这时候也开始重视他的意见起来，“古金陵”林老板便是其一，他转头朝老李笑了笑，悄悄竖起大拇指，这才道：“这样看来，这瓷板画就可以在创作的年代上就可以确定了，那就是民国。但是这珠山八友瓷板画在当时就是盛极一时，有很多模仿者，模仿者也是可能用上等瓷胎的，还有亲友弟子等，这还真是不好说。”
另一位汪老板接口却是道：“鉴定材质不过是第一步罢了，年轻人学习鉴定要多看多想，博学笃行慎思，不能骄傲自矜。这鉴定书画还是要看本身的艺术功底的，艺术细胞是天生的，如果实在没办法，多学一学材质鉴定倒也是不错的。”
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