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王维
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。画阁珠楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。戏罢曾无理曲时，妆成祗是熏香坐。城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
【译诗】在洛阳有一位女子，与我家对门居住，她容貌娇美，正当芳年十五六。她丈夫骑一匹青白相间的骏马，鞍辔上镶嵌着珠宝和美玉，侍女端来黄金的盘子，送上烹制精细的鲤鱼。宅中那雕梁画栋的楼阁，一幢幢遥遥相望，红桃绿柳在屋檐下，排列成行。她出行时乘坐七种香木制成的车子，上面挂着丝织的帷幔，归来时仆人们举起华丽的羽扇，把她送回花团锦绣的幕帐。她丈夫正是少年得志，有钱有势轻浮狂放，他性情骄恣奢华铺张，远胜过晋朝的石季伦。他亲自教授心爱的姬妾练习舞蹈，毫不吝惜地将名贵的珊瑚送给人。他们彻夜寻欢作乐，直到曙光临窗才熄灭灯火，那片片灯花碎屑飞落在雕花的窗格。她成天嬉戏玩耍，懒得去练习歌曲；打扮得整整齐齐，也只是坐等熏香把时光消磨。结交的都是城中的豪门大户，往来的也尽是贵戚之家。有谁去怜惜啊，那容颜如花似玉的越地女子，出身贫苦微贱，只能在江边浣洗棉纱。
【赏析】这是王维少年时代的作品。“洛阳女儿”，取自梁武帝萧衍《河中之水歌》中“洛阳女儿名莫愁”。
这位贵族妇女过的是一种怎样的生活呢?她的丈夫骑着配有美玉装饰成马具的良马四处游逛；侍女用金盘端来脍鲤鱼供她享用；她住的地方是画阁朱楼。此女在出嫁时，极尽豪奢；出嫁后，她的丈夫意气骄奢，比石崇还要过分，生活奢糜放纵。该女子虽然身处富贵繁华之中，但内心却极其空虚无聊：“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐。”平时的相识和交往也都是贵戚之家，日夜往返，打发时间。
倘若单写这位贵妇人的这种奢糜生活，诗歌就与齐梁艳体毫无二致了。王维此诗的目的，是要将这种贵妇人与“颜如玉”但“贫贱江头自浣纱”的贫女相比。正因为前文绝大部分篇幅写贵妇，蓄足了力，更显得贫女无人怜爱的落寞。贫女和贵妇人，也象征着贤才和庸才，此诗的意义，就不再停留在对两种处境不同的女人的咏叹上了。
王维
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。画阁珠楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。戏罢曾无理曲时，妆成祗是熏香坐。城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
【译诗】在洛阳有一位女子，与我家对门居住，她容貌娇美，正当芳年十五六。她丈夫骑一匹青白相间的骏马，鞍辔上镶嵌着珠宝和美玉，侍女端来黄金的盘子，送上烹制精细的鲤鱼。宅中那雕梁画栋的楼阁，一幢幢遥遥相望，红桃绿柳在屋檐下，排列成行。她出行时乘坐七种香木制成的车子，上面挂着丝织的帷幔，归来时仆人们举起华丽的羽扇，把她送回花团锦绣的幕帐。她丈夫正是少年得志，有钱有势轻浮狂放，他性情骄恣奢华铺张，远胜过晋朝的石季伦。他亲自教授心爱的姬妾练习舞蹈，毫不吝惜地将名贵的珊瑚送给人。他们彻夜寻欢作乐，直到曙光临窗才熄灭灯火，那片片灯花碎屑飞落在雕花的窗格。她成天嬉戏玩耍，懒得去练习歌曲；打扮得整整齐齐，也只是坐等熏香把时光消磨。结交的都是城中的豪门大户，往来的也尽是贵戚之家。有谁去怜惜啊，那容颜如花似玉的越地女子，出身贫苦微贱，只能在江边浣洗棉纱。
【赏析】这是王维少年时代的作品。“洛阳女儿”，取自梁武帝萧衍《河中之水歌》中“洛阳女儿名莫愁”。
这位贵族妇女过的是一种怎样的生活呢?她的丈夫骑着配有美玉装饰成马具的良马四处游逛；侍女用金盘端来脍鲤鱼供她享用；她住的地方是画阁朱楼。此女在出嫁时，极尽豪奢；出嫁后，她的丈夫意气骄奢，比石崇还要过分，生活奢糜放纵。该女子虽然身处富贵繁华之中，但内心却极其空虚无聊：“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐。”平时的相识和交往也都是贵戚之家，日夜往返，打发时间。
倘若单写这位贵妇人的这种奢糜生活，诗歌就与齐梁艳体毫无二致了。王维此诗的目的，是要将这种贵妇人与“颜如玉”但“贫贱江头自浣纱”的贫女相比。正因为前文绝大部分篇幅写贵妇，蓄足了力，更显得贫女无人怜爱的落寞。贫女和贵妇人，也象征着贤才和庸才，此诗的意义，就不再停留在对两种处境不同的女人的咏叹上了。