，然后点击“添加到主屏幕” 醋溜小说网 www.chncl.com，柏青松文集无错无删减全文免费阅读！
说起中国电影，不能不说如今在中国电影导演界的“三巨头”：张艺谋、冯小刚、陈凯歌。中国的电影能在世界上崭露头角，三位导演功不可没。其中又以张艺谋贡献最大。这代表着不同类型的三位导演，我最喜欢的是冯导。但我不能把冯导排在第一，况且这文章的中心主旨不是三位导演，而是他们的电影。
在他们指导商业大片之前，我相当佩服那些已经引为经典的老电影。像乡土味浓厚却又不失高雅的红高粱、大红灯笼高高挂、一个都不能少；与民族文化巧妙而又完美结合的霸王别姬、荆苛刺秦王、和你在一起；圆滑里含着幽默与善良的甲方乙方、没完没了、大腕。这些电影用不同的角度展示着中国，向世人讲述中国。那时侯的这些电影并没有被人们誉为大片，但是每个人的心中都为这些电影的出现而或多或少的从中看出些什么。
这些电影讲爱情，但爱情在这里面似乎只是一味调味粉，它的出现只能使人感受更加深刻。
在看惯了好来坞大片那宏大气势，回过头来欣赏被众人称为的：“国产大片”不禁让人觉得有点小气。这小气不是没有庞大的视觉效果。虽然导演在费尽心思的用场面来展示，但这么大的场面却总被有点小气的故事给糟践了。
借两部电影作为一个评价：十面埋伏和无极。这两部电影有一个共同点，就是给人以俊秀的令人陶醉的视觉画面，却在这种美景中演绎着不伦不类的爱情。故事的结构暂且先不理会，只那些苍白而又做作的对白“‘你不该回来。’‘我回来为一个人’”“要好好活着。”两句连平凡都称不上的庸俗对白，竟然成为主人公用以寄托感情，表白爱慕之心的语言，不失为影片的一大败笔。
影片在搀杂这些情感故事后，给人的主旋律也很不明确，使看者没有了心理依托点，看半天竟不知道这电影是在讲述什么。如果影片以爱情作为主旋律，那么完全不用用武侠这么滥调的背景，完全可以在这么怡人的风景里用另一种没有血腥的浪漫来表现。如果爱情只是整个故事暗线，与情节发展没有什么特别大的关联，这样不管排出来的电影怎么样，最起码还知道，电影在给我们表现什么！就算我说的这两样都不对，导演只是想在最危机的时候展示最细腻的爱情，但是这两部电影又在什么地方能给人以危机感？从一开始看就觉得是在看故事，自己的情感根本就不能和电影融为一体。记得看铁达尼号，甚至被感动的流泪，而这两部电影给我的除了迷惑与木然，似乎没有别的东西了。那些精心设计的情节完全就像一种摆设。写到这里我有点疑问，是不是两位导演没有找到要拍的中心重点？
还有第一部国产大片英雄，它的叙事方式也很别具一格，场面的视觉效果也相当成功，但英雄一开放映，口碑就不好。我个人的看法仍然是没有好的故事。
近两年，接着又出现了菊花台、夜宴两部大片。
我个人认为，这两部电影比以前那些好一点。最起码我能从中看到点东西。不过故事仍嫌小气。前几天冯导的集结号在北京首映，听说反映不错。很是期待。
电影该用什么样的方式出现在荧屏上？我想一部电影能给人以深思，像肖申克的救赎，阿甘正传，这些并没有什么华丽外表的电影却博得诸多荣誉，什么原因？这应该是国内导演首先要考虑的问题！
说起中国电影，不能不说如今在中国电影导演界的“三巨头”：张艺谋、冯小刚、陈凯歌。中国的电影能在世界上崭露头角，三位导演功不可没。其中又以张艺谋贡献最大。这代表着不同类型的三位导演，我最喜欢的是冯导。但我不能把冯导排在第一，况且这文章的中心主旨不是三位导演，而是他们的电影。
在他们指导商业大片之前，我相当佩服那些已经引为经典的老电影。像乡土味浓厚却又不失高雅的红高粱、大红灯笼高高挂、一个都不能少；与民族文化巧妙而又完美结合的霸王别姬、荆苛刺秦王、和你在一起；圆滑里含着幽默与善良的甲方乙方、没完没了、大腕。这些电影用不同的角度展示着中国，向世人讲述中国。那时侯的这些电影并没有被人们誉为大片，但是每个人的心中都为这些电影的出现而或多或少的从中看出些什么。
这些电影讲爱情，但爱情在这里面似乎只是一味调味粉，它的出现只能使人感受更加深刻。
在看惯了好来坞大片那宏大气势，回过头来欣赏被众人称为的：“国产大片”不禁让人觉得有点小气。这小气不是没有庞大的视觉效果。虽然导演在费尽心思的用场面来展示，但这么大的场面却总被有点小气的故事给糟践了。
借两部电影作为一个评价：十面埋伏和无极。这两部电影有一个共同点，就是给人以俊秀的令人陶醉的视觉画面，却在这种美景中演绎着不伦不类的爱情。故事的结构暂且先不理会，只那些苍白而又做作的对白“‘你不该回来。’‘我回来为一个人’”“要好好活着。”两句连平凡都称不上的庸俗对白，竟然成为主人公用以寄托感情，表白爱慕之心的语言，不失为影片的一大败笔。
影片在搀杂这些情感故事后，给人的主旋律也很不明确，使看者没有了心理依托点，看半天竟不知道这电影是在讲述什么。如果影片以爱情作为主旋律，那么完全不用用武侠这么滥调的背景，完全可以在这么怡人的风景里用另一种没有血腥的浪漫来表现。如果爱情只是整个故事暗线，与情节发展没有什么特别大的关联，这样不管排出来的电影怎么样，最起码还知道，电影在给我们表现什么！就算我说的这两样都不对，导演只是想在最危机的时候展示最细腻的爱情，但是这两部电影又在什么地方能给人以危机感？从一开始看就觉得是在看故事，自己的情感根本就不能和电影融为一体。记得看铁达尼号，甚至被感动的流泪，而这两部电影给我的除了迷惑与木然，似乎没有别的东西了。那些精心设计的情节完全就像一种摆设。写到这里我有点疑问，是不是两位导演没有找到要拍的中心重点？
还有第一部国产大片英雄，它的叙事方式也很别具一格，场面的视觉效果也相当成功，但英雄一开放映，口碑就不好。我个人的看法仍然是没有好的故事。
近两年，接着又出现了菊花台、夜宴两部大片。
我个人认为，这两部电影比以前那些好一点。最起码我能从中看到点东西。不过故事仍嫌小气。前几天冯导的集结号在北京首映，听说反映不错。很是期待。
电影该用什么样的方式出现在荧屏上？我想一部电影能给人以深思，像肖申克的救赎，阿甘正传，这些并没有什么华丽外表的电影却博得诸多荣誉，什么原因？这应该是国内导演首先要考虑的问题！